Exemplos de
C x b
9 resultados encontrados
1. Enarmonia
NA ENARMONIA DO SOM Na música ocidental, uma es
ala diatônica nos permite formar acordes com intervalos mai
A ENARMONIA DO SOM Na música ocidental, uma escala diatôni
a nos permite formar acordes com intervalos maiores e menore
úsica ocidental, uma escala diatônica nos permite formar a
ordes com intervalos maiores e menores. Similarmente, num in
ocidental, uma escala diatônica nos permite formar acordes
om intervalos maiores e menores. Similarmente, num instrumen
s do sistema temperado, uma nota qualquer é formada por par
iais de sons maiores e menores e harmônicos. Em um instrume
é formada por parciais de sons maiores e menores e harmôni
os. Em um instrumento inarmônico, como um tambor, em que ca
maiores e menores e harmônicos. Em um instrumento inarmôni
o, como um tambor, em que cada batida emite várias freqüen
res e menores e harmônicos. Em um instrumento inarmônico,
omo um tambor, em que cada batida emite várias freqüencias
icos. Em um instrumento inarmônico, como um tambor, em que
ada batida emite várias freqüencias estranhas de som, o so
o, como um tambor, em que cada batida emite várias freqüen
ias estranhas de som, o som das notas emitidas terão parcia
encias estranhas de som, o som das notas emitidas terão par
iais variadas, com freqüências diminutas. Até mesmo um xi
de som, o som das notas emitidas terão parciais variadas,
om freqüências diminutas. Até mesmo um xilofone pode ter
m das notas emitidas terão parciais variadas, com freqüên
ias diminutas. Até mesmo um xilofone pode ter um som bem pr
as diminutas. Até mesmo um xilofone pode ter um som bem pre
iso, mas mesmo assim a repercussão do som eitido por uma ba
ilofone pode ter um som bem preciso, mas mesmo assim a reper
ussão do som eitido por uma batida na madeira cria sons de
ssim a repercussão do som eitido por uma batida na madeira
ria sons de parciais inarmônicas. Da mesma maneira os metai
ão do som eitido por uma batida na madeira cria sons de par
iais inarmônicas. Da mesma maneira os metais tem propriedad
do por uma batida na madeira cria sons de parciais inarmôni
as. Da mesma maneira os metais tem propriedades inarmônicas
nicas. Da mesma maneira os metais tem propriedades inarmôni
as em seu som, mesmo quando tão afinados como um vibrafone.
iedades inarmônicas em seu som, mesmo quando tão afinados
omo um vibrafone. isto não é para dizer que todo instrumen
vibrafone. isto não é para dizer que todo instrumento de
orda não possue tons inarmônicos. Um violão em mal estado
zer que todo instrumento de corda não possue tons inarmôni
os. Um violão em mal estado certamente emitirá vários son
rda não possue tons inarmônicos. Um violão em mal estado
ertamente emitirá vários sons estranhos, por exemplo. Todo
, por exemplo. Todos os instrumentos de sopro de metal são
onsiderados inarmônicos, assim como toda percussão (exceto
s instrumentos de sopro de metal são considerados inarmôni
os, assim como toda percussão (exceto o piano acústico), a
tos de sopro de metal são considerados inarmônicos, assim
omo toda percussão (exceto o piano acústico), a Gaita-de-f
de metal são considerados inarmônicos, assim como toda per
ussão (exceto o piano acústico), a Gaita-de-fole e outros
o considerados inarmônicos, assim como toda percussão (ex
eto o piano acústico), a Gaita-de-fole e outros instrumento
s inarmônicos, assim como toda percussão (exceto o piano a
ústico), a Gaita-de-fole e outros instrumentos que, quando
mônicos, assim como toda percussão (exceto o piano acústi
o), a Gaita-de-fole e outros instrumentos que, quando tocado
stico), a Gaita-de-fole e outros instrumentos que, quando to
ados, o som emitido produz notas das parcelas de uma escala
ntos que, quando tocados, o som emitido produz notas das par
elas de uma escala inarmônica. O instrumento inarmônico es
o tocados, o som emitido produz notas das parcelas de uma es
ala inarmônica. O instrumento inarmônico está oposto aos
om emitido produz notas das parcelas de uma escala inarmôni
a. O instrumento inarmônico está oposto aos instrumentos h
parcelas de uma escala inarmônica. O instrumento inarmôni
o está oposto aos instrumentos harmônicos que são os inst
strumento inarmônico está oposto aos instrumentos harmôni
os que são os instrumentos que podem-se temperar a afinaç
que podem-se temperar a afinação, e possuem uma freqüên
ia sonora estável, como o piano, os instrumentos de corda,
r a afinação, e possuem uma freqüência sonora estável,
omo o piano, os instrumentos de corda, os de sopro de madeir
qüência sonora estável, como o piano, os instrumentos de
orda, os de sopro de madeira e alguns outros de sopro que se
a e alguns outros de sopro que seriam de metal, mas não se
lassificam na música européia como típico de metal (a fla
ns outros de sopro que seriam de metal, mas não se classifi
am na música européia como típico de metal (a flauta tran
sopro que seriam de metal, mas não se classificam na músi
a européia como típico de metal (a flauta transversal, por
riam de metal, mas não se classificam na música européia
omo típico de metal (a flauta transversal, por exemplo). NA
tal, mas não se classificam na música européia como típi
o de metal (a flauta transversal, por exemplo). NA AFINAÇÃ
O TEMPERADA Para quem já estudou um mínimo de teoria musi
al sabe que na escala diatônica a nota Mi Sustenido soa com
quem já estudou um mínimo de teoria musical sabe que na es
ala diatônica a nota Mi Sustenido soa como um Fá Natural,
dou um mínimo de teoria musical sabe que na escala diatôni
a a nota Mi Sustenido soa como um Fá Natural, assim como o
sical sabe que na escala diatônica a nota Mi Sustenido soa
omo um Fá Natural, assim como o Dó Bemol soa como um Si Na
atônica a nota Mi Sustenido soa como um Fá Natural, assim
omo o Dó Bemol soa como um Si Natural. Não há como dizer,
stenido soa como um Fá Natural, assim como o Dó Bemol soa
omo um Si Natural. Não há como dizer, nem mesmo para quem
al, assim como o Dó Bemol soa como um Si Natural. Não há
omo dizer, nem mesmo para quem tem ouvido absoluto, se algu
nem mesmo para quem tem ouvido absoluto, se alguém esta to
ando num piano, por exemplo, o Dó Bemol ou o Si Natural de
olhando na pauta é que podemos ver a diferença da nota es
rita, se é uma ou a outra nota escrita que se toca. Esta ma
r a diferença da nota escrita, se é uma ou a outra nota es
rita que se toca. Esta maneira de escrever um Dó Bemol em v
da nota escrita, se é uma ou a outra nota escrita que se to
a. Esta maneira de escrever um Dó Bemol em vez do Si Natura
uma ou a outra nota escrita que se toca. Esta maneira de es
rever um Dó Bemol em vez do Si Natural ou um Mi Sustenido e
Sustenido em vez de um Fá Natural, numa partitura, é espe
ialmente reconhecida como escrita enarmônica e o motivo de
m vez de um Fá Natural, numa partitura, é especialmente re
onhecida como escrita enarmônica e o motivo de tal escrita
de um Fá Natural, numa partitura, é especialmente reconhe
ida como escrita enarmônica e o motivo de tal escrita tem q
m Fá Natural, numa partitura, é especialmente reconhecida
omo escrita enarmônica e o motivo de tal escrita tem que ha
atural, numa partitura, é especialmente reconhecida como es
rita enarmônica e o motivo de tal escrita tem que haver com
rtitura, é especialmente reconhecida como escrita enarmôni
a e o motivo de tal escrita tem que haver com a consideraç
te reconhecida como escrita enarmônica e o motivo de tal es
rita tem que haver com a consideração do compositor à ana
escrita enarmônica e o motivo de tal escrita tem que haver
om a consideração do compositor à analise teórica de tal
a enarmônica e o motivo de tal escrita tem que haver com a
onsideração do compositor à analise teórica de tal músi
motivo de tal escrita tem que haver com a consideração do
ompositor à analise teórica de tal música quando a escrev
e haver com a consideração do compositor à analise teóri
a de tal música quando a escreveu. Um exemplo básico seria
onsideração do compositor à analise teórica de tal músi
a quando a escreveu. Um exemplo básico seria se o composito
do compositor à analise teórica de tal música quando a es
reveu. Um exemplo básico seria se o compositor estivesse es
teórica de tal música quando a escreveu. Um exemplo bási
o seria se o compositor estivesse escrevendo uma composiçã
al música quando a escreveu. Um exemplo básico seria se o
ompositor estivesse escrevendo uma composição com uma pass
reveu. Um exemplo básico seria se o compositor estivesse es
revendo uma composição com uma passagem cromática em que
mplo básico seria se o compositor estivesse escrevendo uma
omposição com uma passagem cromática em que houvesse as s
seria se o compositor estivesse escrevendo uma composição
om uma passagem cromática em que houvesse as seguintes nota
itor estivesse escrevendo uma composição com uma passagem
romática em que houvesse as seguintes notas: Mi, Mi Bemol,
ivesse escrevendo uma composição com uma passagem cromáti
a em que houvesse as seguintes notas: Mi, Mi Bemol, Ré, Ré
Ré, Ré Bemol, Dó, Si e novamente o Si É provável que o
ompositor simplesmente escrevesse no final da frase: Dó, D
novamente o Si É provável que o compositor simplesmente es
revesse no final da frase: Dó, Dó Bemol, Si Assim ele esta
ol, Si Assim ele estaria mostrando (na teoria do "papel") a
ontinua progressão cromática da melodia, e a homogeneidade
ria mostrando (na teoria do "papel") a continua progressão
romática da melodia, e a homogeneidade da escrita, e este D
rando (na teoria do "papel") a continua progressão cromáti
a da melodia, e a homogeneidade da escrita, e este Dó Bemol
a progressão cromática da melodia, e a homogeneidade da es
rita, e este Dó Bemol que também soa como um Si natural é
homogeneidade da escrita, e este Dó Bemol que também soa
omo um Si natural é a escrita enarmônica. Há casos mais c
e este Dó Bemol que também soa como um Si natural é a es
rita enarmônica. Há casos mais complexos, como o caso do s
ol que também soa como um Si natural é a escrita enarmôni
a. Há casos mais complexos, como o caso do sustenido dobrad
ambém soa como um Si natural é a escrita enarmônica. Há
asos mais complexos, como o caso do sustenido dobrado; para
como um Si natural é a escrita enarmônica. Há casos mais
omplexos, como o caso do sustenido dobrado; para entendê-lo
natural é a escrita enarmônica. Há casos mais complexos,
omo o caso do sustenido dobrado; para entendê-lo a contento
é a escrita enarmônica. Há casos mais complexos, como o
aso do sustenido dobrado; para entendê-lo a contento, deve
lexos, como o caso do sustenido dobrado; para entendê-lo a
ontento, deve levar-se em consideração o ciclo das quintas
nido dobrado; para entendê-lo a contento, deve levar-se em
onsideração o ciclo das quintas. Grosso modo, funciona da
a entendê-lo a contento, deve levar-se em consideração o
iclo das quintas. Grosso modo, funciona da seguinte forma, t
entendê-lo a contento, deve levar-se em consideração o ci
lo das quintas. Grosso modo, funciona da seguinte forma, tom
r-se em consideração o ciclo das quintas. Grosso modo, fun
iona da seguinte forma, tomando-se como exemplo a a escala d
uintas. Grosso modo, funciona da seguinte forma, tomando-se
omo exemplo a a escala de Sol: Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi, F
, funciona da seguinte forma, tomando-se como exemplo a a es
ala de Sol: Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi, Fá#. Como ficaria e
xemplo a a escala de Sol: Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi, Fá#.
omo ficaria então, no caso da Escala de Sol#? Ficaria: Sol#
a a escala de Sol: Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi, Fá#. Como fi
aria então, no caso da Escala de Sol#? Ficaria: Sol#, Lá#,
: Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi, Fá#. Como ficaria então, no
aso da Escala de Sol#? Ficaria: Sol#, Lá#, Si#, Dó#, Ré#,
, Si, Dó, Ré, Mi, Fá#. Como ficaria então, no caso da Es
ala de Sol#? Ficaria: Sol#, Lá#, Si#, Dó#, Ré#, Mi#, Fá#
Mi, Fá#. Como ficaria então, no caso da Escala de Sol#? Fi
aria: Sol#, Lá#, Si#, Dó#, Ré#, Mi#, Fá## (na verdade é
Sol#, Lá#, Si#, Dó#, Ré#, Mi#, Fá## (na verdade é a es
ala de Lá Bemol (Láb, Sib, Dó, Réb, Mib, Fá, Sol), porq
Bemol (Láb, Sib, Dó, Réb, Mib, Fá, Sol), porque essa es
ala de Sol Sustenido é uma armadura imprática), sendo que
porque essa escala de Sol Sustenido é uma armadura impráti
a), sendo que o Mi# e Si# só figuram na teoria musical para
mprática), sendo que o Mi# e Si# só figuram na teoria musi
al para instrumentos que possuem marcação de teclas temper
figuram na teoria musical para instrumentos que possuem mar
ação de teclas temperadas e de casas (instrumentos de cord
eoria musical para instrumentos que possuem marcação de te
las temperadas e de casas (instrumentos de cordas) definidas
strumentos que possuem marcação de teclas temperadas e de
asas (instrumentos de cordas) definidas. O ## ou (x) que sig
marcação de teclas temperadas e de casas (instrumentos de
ordas) definidas. O ## ou (x) que significa sustenido dobrad
(instrumentos de cordas) definidas. O ## ou (x) que signifi
a sustenido dobrado, foi aplicado aí para determinar que o
nidas. O ## ou (x) que significa sustenido dobrado, foi apli
ado aí para determinar que o que, na verdade, é um Sol, de
e o que, na verdade, é um Sol, derivou de uma flexão teori
amente cromática da nota Fá#. NA AFINAÇÃO DESTEMPERADA E
na verdade, é um Sol, derivou de uma flexão teoricamente
romática da nota Fá#. NA AFINAÇÃO DESTEMPERADA Em um ins
ade, é um Sol, derivou de uma flexão teoricamente cromáti
a da nota Fá#. NA AFINAÇÃO DESTEMPERADA Em um instrumento
á#. NA AFINAÇÃO DESTEMPERADA Em um instrumento mais tradi
ional, como uma sitar, e aonde sua afinação não é a mesm
AFINAÇÃO DESTEMPERADA Em um instrumento mais tradicional,
omo uma sitar, e aonde sua afinação não é a mesma do sis
sua afinação não é a mesma do sistema temperado da músi
a ocidental, um intervalo enarmônico é aquele entre, por e
afinação não é a mesma do sistema temperado da música o
idental, um intervalo enarmônico é aquele entre, por exemp
stema temperado da música ocidental, um intervalo enarmôni
o é aquele entre, por exemplo, um Dó Sustenido e um Ré Be
por exemplo, um Dó Sustenido e um Ré Bemol, qual na músi
a ocidental teria o mesmo som. Na música destemperada estas
exemplo, um Dó Sustenido e um Ré Bemol, qual na música o
idental teria o mesmo som. Na música destemperada estas not
Bemol, qual na música ocidental teria o mesmo som. Na músi
a destemperada estas notas diferem não só na escrita, mas
. Na música destemperada estas notas diferem não só na es
rita, mas também sonoramente, uma da outra, por uma fraçã
bém sonoramente, uma da outra, por uma fração do tom que
hega a ser imperceptível ao ouvido não treinado de um indi
uma da outra, por uma fração do tom que chega a ser imper
eptível ao ouvido não treinado de um indivíduo que não e
el ao ouvido não treinado de um indivíduo que não está a
ostumado a ouvir este estilo de música. Escalas enarmônica
íduo que não está acostumado a ouvir este estilo de músi
a. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb
que não está acostumado a ouvir este estilo de música. Es
alas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb: enar
acostumado a ouvir este estilo de música. Escalas enarmôni
as numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb: enarmônica à de S
ste estilo de música. Escalas enarmônicas numa 7052-3416:
b-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb: enarmônica à de Si Maior (com sua rel
enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb: enarmôni
a à de Si Maior (com sua relativa, Sol Sustenido Menor); Db
052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb: enarmônica à de Si Maior (
om sua relativa, Sol Sustenido Menor); Db-Eb-F-Gb-Ab-Bb-C: e
r (com sua relativa, Sol Sustenido Menor); Db-Eb-F-Gb-Ab-Bb-
: enarmônica à de Dó Sustenido Maior (com sua relativa, L
elativa, Sol Sustenido Menor); Db-Eb-F-Gb-Ab-Bb-C: enarmôni
a à de Dó Sustenido Maior (com sua relativa, Lá Sustenido
Db-Eb-F-Gb-Ab-Bb-C: enarmônica à de Dó Sustenido Maior (
om sua relativa, Lá Sustenido Menor); F#-G#-A#-B-C#-D#-E#:
o Maior (com sua relativa, Lá Sustenido Menor); F#-G#-A#-B-
#-D#-E#: enarmônica à de Sol Bemol Maior (com sua relativa
lativa, Lá Sustenido Menor); F#-G#-A#-B-C#-D#-E#: enarmôni
a à de Sol Bemol Maior (com sua relativa, Mi Bemol Menor).
r); F#-G#-A#-B-C#-D#-E#: enarmônica à de Sol Bemol Maior (
om sua relativa, Mi Bemol Menor). Escalas enarmônicas numa
à de Sol Bemol Maior (com sua relativa, Mi Bemol Menor). Es
alas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-Bb-Cb-Db-Eb-F: enarm
Maior (com sua relativa, Mi Bemol Menor). Escalas enarmôni
as numa 6143-2507: Gb-Ab-Bb-Cb-Db-Eb-F: enarmônica à de F
Bemol Menor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-Bb-
b-Db-Eb-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (com sua re
enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-Bb-Cb-Db-Eb-F: enarmôni
a à de Fá Sustenido Maior (com sua relativa, Ré Sustenido
Gb-Ab-Bb-Cb-Db-Eb-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (
om sua relativa, Ré Sustenido Menor); B-C#-D#-E-F#-G#-A#: e
Sustenido Maior (com sua relativa, Ré Sustenido Menor); B-
#-D#-E-F#-G#-A#: enarmônica à de Dó Bemol Maior (com sua
elativa, Ré Sustenido Menor); B-C#-D#-E-F#-G#-A#: enarmôni
a à de Dó Bemol Maior (com sua relativa, Lá Bemol Menor);
or); B-C#-D#-E-F#-G#-A#: enarmônica à de Dó Bemol Maior (
om sua relativa, Lá Bemol Menor); C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#: ena
à de Dó Bemol Maior (com sua relativa, Lá Bemol Menor);
#-D#-E#-F#-G#-A#-B#: enarmônica à de Ré Bemol Maior (com
relativa, Lá Bemol Menor); C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#: enarmôni
a à de Ré Bemol Maior (com sua relativa, Si Bemol Menor).
); C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#: enarmônica à de Ré Bemol Maior (
om sua relativa, Si Bemol Menor). Tonalidades enarmônicas n
or (com sua relativa, Si Bemol Menor). Tonalidades enarmôni
as numa 7052-3416: Triádicas: Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: e
mol Menor). Tonalidades enarmônicas numa 7052-3416: Triádi
as: Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior;
enor). Tonalidades enarmônicas numa 7052-3416: Triádicas:
b-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Eb
7052-3416: Triádicas: Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmôni
a à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-Cdim: enarmônica à d
-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-
dim: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-A#m-B-C#-
rmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-Cdim: enarmôni
a à de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-A#m-B-C#-D#m-E#dim: enar
m-Cdim: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-A#m-B-
#-D#m-E#dim: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tetrádicas:
de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-A#m-B-C#-D#m-E#dim: enarmôni
a à de Sol Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb
-B-C#-D#m-E#dim: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tetrádi
as: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de S
-D#m-E#dim: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tetrádicas:
b7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Mai
Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmôni
a à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bbm7-Cm7b5: enarmô
b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bbm7-
m7b5: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#m7-A#m7-
à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bbm7-Cm7b5: enarmôni
a à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#m7-A#m7-B7M-C#7-D#m7-E#m
: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#m7-A#m7-B7M-
#7-D#m7-E#m7b5: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tonalidad
stenido Maior; F#7M-G#m7-A#m7-B7M-C#7-D#m7-E#m7b5: enarmôni
a à de Sol Bemol Maior. Tonalidades enarmônicas numa 6143-
b5: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tonalidades enarmôni
as numa 6143-2507: Triádicas: Gb-Abm-Bbm-Cb-Db-Ebm-Fdim: en
emol Maior. Tonalidades enarmônicas numa 6143-2507: Triádi
as: Gb-Abm-Bbm-Cb-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Susteni
lidades enarmônicas numa 6143-2507: Triádicas: Gb-Abm-Bbm-
b-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B-C#m-
6143-2507: Triádicas: Gb-Abm-Bbm-Cb-Db-Ebm-Fdim: enarmôni
a à de Fá Sustenido Maior; B-C#m-D#m-E-F#-G#m-A#dim: enarm
bm-Cb-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B-
#m-D#m-E-F#-G#m-A#dim: enarmônica à de Dó Bemol Maior; C#
de Fá Sustenido Maior; B-C#m-D#m-E-F#-G#m-A#dim: enarmôni
a à de Dó Bemol Maior; C#-D#m-E#m-F#-G#-A#m-B#dim: enarmô
-C#m-D#m-E-F#-G#m-A#dim: enarmônica à de Dó Bemol Maior;
#-D#m-E#m-F#-G#-A#m-B#dim: enarmônica à de Ré Bemol Maior
à de Dó Bemol Maior; C#-D#m-E#m-F#-G#-A#m-B#dim: enarmôni
a à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-Bbm7-Cb7M-Db
F#-G#-A#m-B#dim: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Tetrádi
as: Gb7M-Abm7-Bbm7-Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de F
rmônica à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-Bbm7-
b7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B
. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-Bbm7-Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmôni
a à de Fá Sustenido Maior; B7M-C#m7-D#m7-E7M-F#7-G#m7-A#m7
-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B7M-
#m7-D#m7-E7M-F#7-G#m7-A#m7b5: enarmônica à de Dó Bemol Ma
ustenido Maior; B7M-C#m7-D#m7-E7M-F#7-G#m7-A#m7b5: enarmôni
a à de Dó Bemol Maior; C#7M-D#m7-E#m7-F#7M-G#7-A#m7-B#m7b5
#m7-E7M-F#7-G#m7-A#m7b5: enarmônica à de Dó Bemol Maior;
#7M-D#m7-E#m7-F#7M-G#7-A#m7-B#m7b5: enarmônica à de Ré Be
Bemol Maior; C#7M-D#m7-E#m7-F#7M-G#7-A#m7-B#m7b5: enarmôni
a à de Ré Bemol Maior. Músicas enarmônicas com duas tona
7M-G#7-A#m7-B#m7b5: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Músi
as enarmônicas com duas tonalidades numa 7052-3416: 70 (Dó
#m7b5: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Músicas enarmôni
as com duas tonalidades numa 7052-3416: 70 (Dó Bemol Maior
5: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Músicas enarmônicas
om duas tonalidades numa 7052-3416: 70 (Dó Bemol Maior e D
numa 7052-3416: 70 (Dó Bemol Maior e Dó Maior): enarmôni
a à 50 (Si Maior e Dó Maior); 05 (Dó Maior e Ré Bemol Ma
or e Dó Maior); 05 (Dó Maior e Ré Bemol Maior): enarmôni
a à 07 (Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músicas enarmôn
: enarmônica à 07 (Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músi
as enarmônicas com três tonalidades numa 7052-3416: 705 (D
à 07 (Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músicas enarmôni
as com três tonalidades numa 7052-3416: 705 (Dó Bemol Maio
07 (Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músicas enarmônicas
om três tonalidades numa 7052-3416: 705 (Dó Bemol Maior, D
05 (Dó Bemol Maior, Dó Maior e Ré Bemol Maior): enarmôni
a à 507 (Si Maior, Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músic
ca à 507 (Si Maior, Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músi
as enarmônicas com duas tonalidades numa 6143-2507: 50 (Si
Maior, Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músicas enarmôni
as com duas tonalidades numa 6143-2507: 50 (Si Maior e Dó M
or, Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músicas enarmônicas
om duas tonalidades numa 6143-2507: 50 (Si Maior e Dó Maior
lidades numa 6143-2507: 50 (Si Maior e Dó Maior): enarmôni
a à 70 (Dó Bemol Maior e Dó Maior); 07 (Dó Maior e Dó S
Dó Maior); 07 (Dó Maior e Dó Sustenido Maior): enarmôni
a à 05 (Dó Maior e Ré Bemol Maior). Músicas enarmônicas
ior): enarmônica à 05 (Dó Maior e Ré Bemol Maior). Músi
as enarmônicas com três tonalidades numa 6143-2507: 507 (S
nica à 05 (Dó Maior e Ré Bemol Maior). Músicas enarmôni
as com três tonalidades numa 6143-2507: 507 (Si Maior, Dó
à 05 (Dó Maior e Ré Bemol Maior). Músicas enarmônicas
om três tonalidades numa 6143-2507: 507 (Si Maior, Dó Maio
: 507 (Si Maior, Dó Maior e Dó Sustenido Maior): enarmôni
a à 705 (Dó Bemol Maior, Dó Maior e Dó Sustenido Maior).
05 (Dó Bemol Maior, Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músi
as com duas tonalidades com escalas enarmônicas numa 7052-3
Dó Bemol Maior, Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músicas
om duas tonalidades com escalas enarmônicas numa 7052-3416:
Maior e Dó Sustenido Maior). Músicas com duas tonalidades
om escalas enarmônicas numa 7052-3416: 70, 05, 52, e 16. M
e Dó Sustenido Maior). Músicas com duas tonalidades com es
alas enarmônicas numa 7052-3416: 70, 05, 52, e 16. Músicas
Maior). Músicas com duas tonalidades com escalas enarmôni
as numa 7052-3416: 70, 05, 52, e 16. Músicas com três tona
escalas enarmônicas numa 7052-3416: 70, 05, 52, e 16. Músi
as com três tonalidades com escalas enarmônicas numa 7052-
las enarmônicas numa 7052-3416: 70, 05, 52, e 16. Músicas
om três tonalidades com escalas enarmônicas numa 7052-3416
7052-3416: 70, 05, 52, e 16. Músicas com três tonalidades
om escalas enarmônicas numa 7052-3416: 705, 052, 523 e 416.
416: 70, 05, 52, e 16. Músicas com três tonalidades com es
alas enarmônicas numa 7052-3416: 705, 052, 523 e 416. Músi
, e 16. Músicas com três tonalidades com escalas enarmôni
as numa 7052-3416: 705, 052, 523 e 416. Músicas com quatro
alas enarmônicas numa 7052-3416: 705, 052, 523 e 416. Músi
as com quatro tonalidades com escalas enarmônicas numa 7052
enarmônicas numa 7052-3416: 705, 052, 523 e 416. Músicas
om quatro tonalidades com escalas enarmônicas numa 7052-341
-3416: 705, 052, 523 e 416. Músicas com quatro tonalidades
om escalas enarmônicas numa 7052-3416: 7052, 0523, 5234 e 3
705, 052, 523 e 416. Músicas com quatro tonalidades com es
alas enarmônicas numa 7052-3416: 7052, 0523, 5234 e 3416. M
e 416. Músicas com quatro tonalidades com escalas enarmôni
as numa 7052-3416: 7052, 0523, 5234 e 3416. Músicas com dua
enarmônicas numa 7052-3416: 7052, 0523, 5234 e 3416. Músi
as com duas tonalidades com escalas enarmônicas numa 6143-2
rmônicas numa 7052-3416: 7052, 0523, 5234 e 3416. Músicas
om duas tonalidades com escalas enarmônicas numa 6143-2507:
416: 7052, 0523, 5234 e 3416. Músicas com duas tonalidades
om escalas enarmônicas numa 6143-2507: 61, 25, 50, e 07. M
052, 0523, 5234 e 3416. Músicas com duas tonalidades com es
alas enarmônicas numa 6143-2507: 61, 25, 50, e 07. Músicas
e 3416. Músicas com duas tonalidades com escalas enarmôni
as numa 6143-2507: 61, 25, 50, e 07. Músicas com três tona
escalas enarmônicas numa 6143-2507: 61, 25, 50, e 07. Músi
as com três tonalidades com escalas enarmônicas numa 6143-
las enarmônicas numa 6143-2507: 61, 25, 50, e 07. Músicas
om três tonalidades com escalas enarmônicas numa 6143-2507
6143-2507: 61, 25, 50, e 07. Músicas com três tonalidades
om escalas enarmônicas numa 6143-2507: 614, 325, 250 e 507.
507: 61, 25, 50, e 07. Músicas com três tonalidades com es
alas enarmônicas numa 6143-2507: 614, 325, 250 e 507. Músi
, e 07. Músicas com três tonalidades com escalas enarmôni
as numa 6143-2507: 614, 325, 250 e 507. Músicas com quatro
alas enarmônicas numa 6143-2507: 614, 325, 250 e 507. Músi
as com quatro tonalidades com escalas enarmônicas numa 6143
enarmônicas numa 6143-2507: 614, 325, 250 e 507. Músicas
om quatro tonalidades com escalas enarmônicas numa 6143-250
-2507: 614, 325, 250 e 507. Músicas com quatro tonalidades
om escalas enarmônicas numa 6143-2507: 6143, 4325, 3250 e 2
614, 325, 250 e 507. Músicas com quatro tonalidades com es
alas enarmônicas numa 6143-2507: 6143, 4325, 3250 e 2507.
e 507. Músicas com quatro tonalidades com escalas enarmôni
as numa 6143-2507: 6143, 4325, 3250 e 2507.
rciais variadas, com freqüências diminutas. Até mesmo um
ilofone pode ter um som bem preciso, mas mesmo assim a reper
mal estado certamente emitirá vários sons estranhos, por e
emplo. Todos os instrumentos de sopro de metal são consider
ão considerados inarmônicos, assim como toda percussão (e
ceto o piano acústico), a Gaita-de-fole e outros instrument
européia como típico de metal (a flauta transversal, por e
emplo). NA AFINAÇÃO TEMPERADA Para quem já estudou um mí
em ouvido absoluto, se alguém esta tocando num piano, por e
emplo, o Dó Bemol ou o Si Natural de uma partitura qualquer
r à analise teórica de tal música quando a escreveu. Um e
emplo básico seria se o compositor estivesse escrevendo uma
m Si natural é a escrita enarmônica. Há casos mais comple
os, como o caso do sustenido dobrado; para entendê-lo a con
. Grosso modo, funciona da seguinte forma, tomando-se como e
emplo a a escala de Sol: Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi, Fá#. C
das e de casas (instrumentos de cordas) definidas. O ## ou (
) que significa sustenido dobrado, foi aplicado aí para det
erminar que o que, na verdade, é um Sol, derivou de uma fle
ão teoricamente cromática da nota Fá#. NA AFINAÇÃO DEST
a ocidental, um intervalo enarmônico é aquele entre, por e
emplo, um Dó Sustenido e um Ré Bemol, qual na música ocid
es e harmônicos. Em um instrumento inarmônico, como um tam
or, em que cada batida emite várias freqüencias estranhas
Em um instrumento inarmônico, como um tambor, em que cada
atida emite várias freqüencias estranhas de som, o som das
üências diminutas. Até mesmo um xilofone pode ter um som
em preciso, mas mesmo assim a repercussão do som eitido por
eciso, mas mesmo assim a repercussão do som eitido por uma
atida na madeira cria sons de parciais inarmônicas. Da mesm
armônicas em seu som, mesmo quando tão afinados como um vi
rafone. isto não é para dizer que todo instrumento de cord
PERADA Para quem já estudou um mínimo de teoria musical sa
e que na escala diatônica a nota Mi Sustenido soa como um F
nota Mi Sustenido soa como um Fá Natural, assim como o Dó
emol soa como um Si Natural. Não há como dizer, nem mesmo
tural. Não há como dizer, nem mesmo para quem tem ouvido a
soluto, se alguém esta tocando num piano, por exemplo, o D
luto, se alguém esta tocando num piano, por exemplo, o Dó
emol ou o Si Natural de uma partitura qualquer! Somente olha
a nota escrita que se toca. Esta maneira de escrever um Dó
emol em vez do Si Natural ou um Mi Sustenido em vez de um F
alise teórica de tal música quando a escreveu. Um exemplo
ásico seria se o compositor estivesse escrevendo uma compos
sagem cromática em que houvesse as seguintes notas: Mi, Mi
emol, Ré, Ré Bemol, Dó, Si e novamente o Si É provável
em que houvesse as seguintes notas: Mi, Mi Bemol, Ré, Ré
emol, Dó, Si e novamente o Si É provável que o compositor
positor simplesmente escrevesse no final da frase: Dó, Dó
emol, Si Assim ele estaria mostrando (na teoria do "papel")
ática da melodia, e a homogeneidade da escrita, e este Dó
emol que também soa como um Si natural é a escrita enarmô
odia, e a homogeneidade da escrita, e este Dó Bemol que tam
ém soa como um Si natural é a escrita enarmônica. Há cas
nica. Há casos mais complexos, como o caso do sustenido do
rado; para entendê-lo a contento, deve levar-se em consider
Si#, Dó#, Ré#, Mi#, Fá## (na verdade é a escala de Lá
emol (Láb, Sib, Dó, Réb, Mib, Fá, Sol), porque essa esca
, Ré#, Mi#, Fá## (na verdade é a escala de Lá Bemol (Lá
, Sib, Dó, Réb, Mib, Fá, Sol), porque essa escala de Sol
#, Mi#, Fá## (na verdade é a escala de Lá Bemol (Láb, Si
, Dó, Réb, Mib, Fá, Sol), porque essa escala de Sol Suste
## (na verdade é a escala de Lá Bemol (Láb, Sib, Dó, Ré
, Mib, Fá, Sol), porque essa escala de Sol Sustenido é uma
a verdade é a escala de Lá Bemol (Láb, Sib, Dó, Réb, Mi
, Fá, Sol), porque essa escala de Sol Sustenido é uma arma
de cordas) definidas. O ## ou (x) que significa sustenido do
rado, foi aplicado aí para determinar que o que, na verdade
ico é aquele entre, por exemplo, um Dó Sustenido e um Ré
emol, qual na música ocidental teria o mesmo som. Na músic
estemperada estas notas diferem não só na escrita, mas tam
ém sonoramente, uma da outra, por uma fração do tom que c
te estilo de música. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: C
-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb: enarmônica à de Si Maior (com sua rela
estilo de música. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-D
-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb: enarmônica à de Si Maior (com sua relativ
ilo de música. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-E
-Fb-Gb-Ab-Bb: enarmônica à de Si Maior (com sua relativa,
de música. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-F
-Gb-Ab-Bb: enarmônica à de Si Maior (com sua relativa, Sol
música. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-G
-Ab-Bb: enarmônica à de Si Maior (com sua relativa, Sol Su
sica. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-Gb-A
-Bb: enarmônica à de Si Maior (com sua relativa, Sol Suste
ica. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-
b: enarmônica à de Si Maior (com sua relativa, Sol Susteni
ca. Escalas enarmônicas numa 7052-3416: Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-B
: enarmônica à de Si Maior (com sua relativa, Sol Sustenid
ca à de Si Maior (com sua relativa, Sol Sustenido Menor); D
-Eb-F-Gb-Ab-Bb-C: enarmônica à de Dó Sustenido Maior (com
à de Si Maior (com sua relativa, Sol Sustenido Menor); Db-E
-F-Gb-Ab-Bb-C: enarmônica à de Dó Sustenido Maior (com su
Si Maior (com sua relativa, Sol Sustenido Menor); Db-Eb-F-G
-Ab-Bb-C: enarmônica à de Dó Sustenido Maior (com sua rel
Maior (com sua relativa, Sol Sustenido Menor); Db-Eb-F-Gb-A
-Bb-C: enarmônica à de Dó Sustenido Maior (com sua relati
aior (com sua relativa, Sol Sustenido Menor); Db-Eb-F-Gb-Ab-
b-C: enarmônica à de Dó Sustenido Maior (com sua relativa
ior (com sua relativa, Sol Sustenido Menor); Db-Eb-F-Gb-Ab-B
-C: enarmônica à de Dó Sustenido Maior (com sua relativa,
ido Maior (com sua relativa, Lá Sustenido Menor); F#-G#-A#-
-C#-D#-E#: enarmônica à de Sol Bemol Maior (com sua relati
ustenido Menor); F#-G#-A#-B-C#-D#-E#: enarmônica à de Sol
emol Maior (com sua relativa, Mi Bemol Menor). Escalas enarm
E#: enarmônica à de Sol Bemol Maior (com sua relativa, Mi
emol Menor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-Bb-C
iva, Mi Bemol Menor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: G
-Ab-Bb-Cb-Db-Eb-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (co
, Mi Bemol Menor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-A
-Bb-Cb-Db-Eb-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (com s
Mi Bemol Menor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-
b-Cb-Db-Eb-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (com sua
i Bemol Menor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-B
-Cb-Db-Eb-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (com sua
emol Menor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-Bb-C
-Db-Eb-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (com sua rel
l Menor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-Bb-Cb-D
-Eb-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (com sua relati
enor). Escalas enarmônicas numa 6143-2507: Gb-Ab-Bb-Cb-Db-E
-F: enarmônica à de Fá Sustenido Maior (com sua relativa,
á Sustenido Maior (com sua relativa, Ré Sustenido Menor);
-C#-D#-E-F#-G#-A#: enarmônica à de Dó Bemol Maior (com su
Sustenido Menor); B-C#-D#-E-F#-G#-A#: enarmônica à de Dó
emol Maior (com sua relativa, Lá Bemol Menor); C#-D#-E#-F#-
#: enarmônica à de Dó Bemol Maior (com sua relativa, Lá
emol Menor); C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#: enarmônica à de Ré Bem
aior (com sua relativa, Lá Bemol Menor); C#-D#-E#-F#-G#-A#-
#: enarmônica à de Ré Bemol Maior (com sua relativa, Si B
Bemol Menor); C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#: enarmônica à de Ré
emol Maior (com sua relativa, Si Bemol Menor). Tonalidades e
B#: enarmônica à de Ré Bemol Maior (com sua relativa, Si
emol Menor). Tonalidades enarmônicas numa 7052-3416: Triád
nor). Tonalidades enarmônicas numa 7052-3416: Triádicas: C
-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm
). Tonalidades enarmônicas numa 7052-3416: Triádicas: Cb-D
m-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm
onalidades enarmônicas numa 7052-3416: Triádicas: Cb-Dbm-E
m-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-
idades enarmônicas numa 7052-3416: Triádicas: Cb-Dbm-Ebm-F
-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-B
des enarmônicas numa 7052-3416: Triádicas: Cb-Dbm-Ebm-Fb-G
-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-
enarmônicas numa 7052-3416: Triádicas: Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-A
m-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-Cdi
armônicas numa 7052-3416: Triádicas: Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-
bdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-Cdim:
rmônicas numa 7052-3416: Triádicas: Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-B
dim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-Cdim: e
s: Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; D
-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-Cdim: enarmônica à de Dó Sustenido Maio
Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-E
m-Fm-Gb-Ab-Bbm-Cdim: enarmônica à de Dó Sustenido Maior;
Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-G
-Ab-Bbm-Cdim: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-
-Fb-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-A
-Bbm-Cdim: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-A#m
b-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-
bm-Cdim: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-A#m-B
-Gb-Abm-Bbdim: enarmônica à de Si Maior; Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-B
m-Cdim: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-A#m-B-
Bbm-Cdim: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#-G#m-A#m-
-C#-D#m-E#dim: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tetrádica
ido Maior; F#-G#m-A#m-B-C#-D#m-E#dim: enarmônica à de Sol
emol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5
D#m-E#dim: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tetrádicas: C
7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maio
#dim: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-D
m7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db
enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-E
m7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Eb
mônica à de Sol Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-F
7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm
ca à de Sol Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-G
7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7
de Sol Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-A
m7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab
Sol Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-
bm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bb
Sol Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-B
m7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bbm
Bemol Maior. Tetrádicas: Cb7M-Dbm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7
5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bbm7-C
bm7-Ebm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; D
7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bbm7-Cm7b5: enarmônica à de Dó Suste
bm7-Fb7M-Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-E
m7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bbm7-Cm7b5: enarmônica à de Dó Sustenido
Gb7-Abm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-G
7M-Ab7-Bbm7-Cm7b5: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#
bm7-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-A
7-Bbm7-Cm7b5: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#
-Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-
bm7-Cm7b5: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#m7-
Bbm7b5: enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-B
m7-Cm7b5: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#m7-A
enarmônica à de Si Maior; Db7M-Ebm7-Fm7-Gb7M-Ab7-Bbm7-Cm7
5: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#m7-A#m7-B7M
m7b5: enarmônica à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#m7-A#m7-
7M-C#7-D#m7-E#m7b5: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tonal
à de Dó Sustenido Maior; F#7M-G#m7-A#m7-B7M-C#7-D#m7-E#m7
5: enarmônica à de Sol Bemol Maior. Tonalidades enarmônic
; F#7M-G#m7-A#m7-B7M-C#7-D#m7-E#m7b5: enarmônica à de Sol
emol Maior. Tonalidades enarmônicas numa 6143-2507: Triádi
aior. Tonalidades enarmônicas numa 6143-2507: Triádicas: G
-Abm-Bbm-Cb-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Mai
r. Tonalidades enarmônicas numa 6143-2507: Triádicas: Gb-A
m-Bbm-Cb-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior;
Tonalidades enarmônicas numa 6143-2507: Triádicas: Gb-Abm-
bm-Cb-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B-
onalidades enarmônicas numa 6143-2507: Triádicas: Gb-Abm-B
m-Cb-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B-C
idades enarmônicas numa 6143-2507: Triádicas: Gb-Abm-Bbm-C
-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B-C#m-D
des enarmônicas numa 6143-2507: Triádicas: Gb-Abm-Bbm-Cb-D
-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B-C#m-D#m-
enarmônicas numa 6143-2507: Triádicas: Gb-Abm-Bbm-Cb-Db-E
m-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B-C#m-D#m-E-F
-Bbm-Cb-Db-Ebm-Fdim: enarmônica à de Fá Sustenido Maior;
-C#m-D#m-E-F#-G#m-A#dim: enarmônica à de Dó Bemol Maior;
nido Maior; B-C#m-D#m-E-F#-G#m-A#dim: enarmônica à de Dó
emol Maior; C#-D#m-E#m-F#-G#-A#m-B#dim: enarmônica à de R
im: enarmônica à de Dó Bemol Maior; C#-D#m-E#m-F#-G#-A#m-
#dim: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-A
ol Maior; C#-D#m-E#m-F#-G#-A#m-B#dim: enarmônica à de Ré
emol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-Bbm7-Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7b5:
A#m-B#dim: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: G
7M-Abm7-Bbm7-Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sust
#dim: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-A
m7-Bbm7-Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido
: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-
bm7-Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido Mai
enarmônica à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-B
m7-Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido Maio
mônica à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-Bbm7-C
7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B7
ca à de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-Bbm7-Cb7M-D
7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B7M-C#m
de Ré Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-Bbm7-Cb7M-Db7-E
m7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B7M-C#m7-D#
Bemol Maior. Tetrádicas: Gb7M-Abm7-Bbm7-Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7
5: enarmônica à de Fá Sustenido Maior; B7M-C#m7-D#m7-E7M-
Cb7M-Db7-Ebm7-Fm7b5: enarmônica à de Fá Sustenido Maior;
7M-C#m7-D#m7-E7M-F#7-G#m7-A#m7b5: enarmônica à de Dó Bemo
a à de Fá Sustenido Maior; B7M-C#m7-D#m7-E7M-F#7-G#m7-A#m7
5: enarmônica à de Dó Bemol Maior; C#7M-D#m7-E#m7-F#7M-G#
r; B7M-C#m7-D#m7-E7M-F#7-G#m7-A#m7b5: enarmônica à de Dó
emol Maior; C#7M-D#m7-E#m7-F#7M-G#7-A#m7-B#m7b5: enarmônica
mônica à de Dó Bemol Maior; C#7M-D#m7-E#m7-F#7M-G#7-A#m7-
#m7b5: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Músicas enarmôni
ica à de Dó Bemol Maior; C#7M-D#m7-E#m7-F#7M-G#7-A#m7-B#m7
5: enarmônica à de Ré Bemol Maior. Músicas enarmônicas
C#7M-D#m7-E#m7-F#7M-G#7-A#m7-B#m7b5: enarmônica à de Ré
emol Maior. Músicas enarmônicas com duas tonalidades numa
s enarmônicas com duas tonalidades numa 7052-3416: 70 (Dó
emol Maior e Dó Maior): enarmônica à 50 (Si Maior e Dó M
armônica à 50 (Si Maior e Dó Maior); 05 (Dó Maior e Ré
emol Maior): enarmônica à 07 (Dó Maior e Dó Sustenido Ma
enarmônicas com três tonalidades numa 7052-3416: 705 (Dó
emol Maior, Dó Maior e Ré Bemol Maior): enarmônica à 507
dades numa 7052-3416: 705 (Dó Bemol Maior, Dó Maior e Ré
emol Maior): enarmônica à 507 (Si Maior, Dó Maior e Dó S
143-2507: 50 (Si Maior e Dó Maior): enarmônica à 70 (Dó
emol Maior e Dó Maior); 07 (Dó Maior e Dó Sustenido Maior
e Dó Sustenido Maior): enarmônica à 05 (Dó Maior e Ré
emol Maior). Músicas enarmônicas com três tonalidades num
, Dó Maior e Dó Sustenido Maior): enarmônica à 705 (Dó
emol Maior, Dó Maior e Dó Sustenido Maior). Músicas com d
2. Consoante
C D F G H J K L M N P Q R S T V W X Y Z
3. C x b
4. P
5. Poliádico
O vetor é conhecido do Cálculo Vetorial.
om dois vetores, como a e b, cria-se a díade ab que, por de
vetor é conhecido do Cálculo Vetorial. Com dois vetores,
omo a e b, cria-se a díade ab que, por definição é o pro
nhecido do Cálculo Vetorial. Com dois vetores, como a e b,
ria-se a díade ab que, por definição é o produto justapo
efinição é o produto justaposto (ou direto) dos vetores.
om três vetores a, b e c cria-se a tríade abc; e assim suc
ustaposto (ou direto) dos vetores. Com três vetores a, b e
cria-se a tríade abc; e assim sucessivamente. Diádicos s
taposto (ou direto) dos vetores. Com três vetores a, b e c
ria-se a tríade abc; e assim sucessivamente. Diádicos são
dos vetores. Com três vetores a, b e c cria-se a tríade ab
; e assim sucessivamente. Diádicos são somas simbólicas d
Com três vetores a, b e c cria-se a tríade abc; e assim su
essivamente. Diádicos são somas simbólicas de várias dí
b e c cria-se a tríade abc; e assim sucessivamente. Diádi
os são somas simbólicas de várias díades, como ax+by+cz+
e abc; e assim sucessivamente. Diádicos são somas simbóli
as de várias díades, como ax+by+cz+...(onde, é lógico, a
mente. Diádicos são somas simbólicas de várias díades,
omo ax+by+cz+...(onde, é lógico, a, b, c, x, y etc. são v
dicos são somas simbólicas de várias díades, como ax+by+
z+...(onde, é lógico, a, b, c, x, y etc. são vetores). Tr
ólicas de várias díades, como ax+by+cz+...(onde, é lógi
o, a, b, c, x, y etc. são vetores). Triádicos são somas s
várias díades, como ax+by+cz+...(onde, é lógico, a, b,
, x, y etc. são vetores). Triádicos são somas simbólicas
íades, como ax+by+cz+...(onde, é lógico, a, b, c, x, y et
. são vetores). Triádicos são somas simbólicas de vária
(onde, é lógico, a, b, c, x, y etc. são vetores). Triádi
os são somas simbólicas de várias tríades. como: aux+bvy
, c, x, y etc. são vetores). Triádicos são somas simbóli
as de várias tríades. como: aux+bvy+ . Além dos triádico
es). Triádicos são somas simbólicas de várias tríades.
omo: aux+bvy+ . Além dos triádicos, existem tetrádicos, p
icas de várias tríades. como: aux+bvy+ . Além dos triádi
os, existem tetrádicos, pentádicos, hexádicos etc. os qua
des. como: aux+bvy+ . Além dos triádicos, existem tetrádi
os, pentádicos, hexádicos etc. os quais são referidos gen
x+bvy+ . Além dos triádicos, existem tetrádicos, pentádi
os, hexádicos etc. os quais são referidos genericamente co
m dos triádicos, existem tetrádicos, pentádicos, hexádi
os etc. os quais são referidos genericamente como poliádic
triádicos, existem tetrádicos, pentádicos, hexádicos et
. os quais são referidos genericamente como poliádicos.
Diádicos são somas simbólicas de várias díades, como a
+by+cz+...(onde, é lógico, a, b, c, x, y etc. são vetores
rias díades, como ax+by+cz+...(onde, é lógico, a, b, c,
, y etc. são vetores). Triádicos são somas simbólicas de
ádicos são somas simbólicas de várias tríades. como: au
+bvy+ . Além dos triádicos, existem tetrádicos, pentádic
e várias tríades. como: aux+bvy+ . Além dos triádicos, e
istem tetrádicos, pentádicos, hexádicos etc. os quais sã
. Além dos triádicos, existem tetrádicos, pentádicos, he
ádicos etc. os quais são referidos genericamente como poli
conhecido do Cálculo Vetorial. Com dois vetores, como a e
, cria-se a díade ab que, por definição é o produto just
o Vetorial. Com dois vetores, como a e b, cria-se a díade a
que, por definição é o produto justaposto (ou direto) do
to justaposto (ou direto) dos vetores. Com três vetores a,
e c cria-se a tríade abc; e assim sucessivamente. Diádico
dos vetores. Com três vetores a, b e c cria-se a tríade a
c; e assim sucessivamente. Diádicos são somas simbólicas
ríade abc; e assim sucessivamente. Diádicos são somas sim
ólicas de várias díades, como ax+by+cz+...(onde, é lógi
iádicos são somas simbólicas de várias díades, como ax+
y+cz+...(onde, é lógico, a, b, c, x, y etc. são vetores).
de várias díades, como ax+by+cz+...(onde, é lógico, a,
, c, x, y etc. são vetores). Triádicos são somas simbóli
a, b, c, x, y etc. são vetores). Triádicos são somas sim
ólicas de várias tríades. como: aux+bvy+ . Além dos tri
dicos são somas simbólicas de várias tríades. como: aux+
vy+ . Além dos triádicos, existem tetrádicos, pentádicos
6. X da questão
Marque "X" na alternativa correta: Qual o nome
ompleto do ex-Presidente do Brasil "Lula"? A - ( X ) Luiz In
pleto do ex-Presidente do Brasil "Lula"? A - ( X ) Luiz Iná
io Lula da Silva B - ( ) Luiz Inácio da Silva, apelido "Lul
ula"? A - ( X ) Luiz Inácio Lula da Silva B - ( ) Luiz Iná
io da Silva, apelido "Lula" C - ( ) Luiz Inácio da Silva Lu
Lula da Silva B - ( ) Luiz Inácio da Silva, apelido "Lula"
- ( ) Luiz Inácio da Silva Lula D - ( ) Luiz Lula Inácio
( ) Luiz Inácio da Silva, apelido "Lula" C - ( ) Luiz Iná
io da Silva Lula D - ( ) Luiz Lula Inácio da Silva O X da q
a" C - ( ) Luiz Inácio da Silva Lula D - ( ) Luiz Lula Iná
io da Silva O X da questão é a altenativa A. O homen que g
Marque "X" na alternativa correta: Qual o nome completo do e
-Presidente do Brasil "Lula"? A - ( X ) Luiz Inácio Lula da
al o nome completo do ex-Presidente do Brasil "Lula"? A - (
) Luiz Inácio Lula da Silva B - ( ) Luiz Inácio da Silva,
Inácio da Silva Lula D - ( ) Luiz Lula Inácio da Silva O
da questão é a altenativa A. O homen que ganha o espaço
anha o espaço ainda sofre pra mitigar a fome. Onde está o
da questão? Insentatez, falta de foco, má distribuição
ternativa correta: Qual o nome completo do ex-Presidente do
rasil "Lula"? A - ( X ) Luiz Inácio Lula da Silva B - ( ) L
ente do Brasil "Lula"? A - ( X ) Luiz Inácio Lula da Silva
- ( ) Luiz Inácio da Silva, apelido "Lula" C - ( ) Luiz In
7. Pseudociência
Um conceito mais razoável de pseudociên
ia Então, podemos usar o termo ?pseudociência? sem uma exp
ável de pseudociência Então, podemos usar o termo ?pseudo
iência? sem uma expansão armada de sua definição a ponto
de pseudociência Então, podemos usar o termo ?pseudociên
ia? sem uma expansão armada de sua definição a ponto de p
armada de sua definição a ponto de perder qualquer signifi
ado além das acusações de heresia? Eu penso que sim. Mesm
finição a ponto de perder qualquer significado além das a
usações de heresia? Eu penso que sim. Mesmo que os filóso
ões de heresia? Eu penso que sim. Mesmo que os filósofos
ontinuem a debatê-lo até o fim dos tempos, acredito que o
s filósofos continuem a debatê-lo até o fim dos tempos, a
redito que o restante de nós pode e deve coletivamente reco
fim dos tempos, acredito que o restante de nós pode e deve
oletivamente reconhecer o mau uso do termo e adotar uma defi
acredito que o restante de nós pode e deve coletivamente re
onhecer o mau uso do termo e adotar uma definição etimoló
ito que o restante de nós pode e deve coletivamente reconhe
er o mau uso do termo e adotar uma definição etimológica
hecer o mau uso do termo e adotar uma definição etimológi
a de senso comum. Tal definição pragmática pode ser que e
uso do termo e adotar uma definição etimológica de senso
omum. Tal definição pragmática pode ser que ela se aplica
ção etimológica de senso comum. Tal definição pragmáti
a pode ser que ela se aplica apenas a declarações que: A.
comum. Tal definição pragmática pode ser que ela se apli
a apenas a declarações que: A. Afirme que o que está send
finição pragmática pode ser que ela se aplica apenas a de
larações que: A. Afirme que o que está sendo dito é defi
endo dito é definitivamente verdadeiro (não meramente espe
ulação, etc.) B. Afirmar que a forma como sabemos que é v
definitivamente verdadeiro (não meramente especulação, et
.) B. Afirmar que a forma como sabemos que é verdade é uma
(não meramente especulação, etc.) B. Afirmar que a forma
omo sabemos que é verdade é uma evidência científica C.
irmar que a forma como sabemos que é verdade é uma evidên
ia científica C. Não são de fato comprovados ou apoiados
r que a forma como sabemos que é verdade é uma evidência
ientífica C. Não são de fato comprovados ou apoiados por
orma como sabemos que é verdade é uma evidência científi
a C. Não são de fato comprovados ou apoiados por consenso
a como sabemos que é verdade é uma evidência científica
. Não são de fato comprovados ou apoiados por consenso cie
verdade é uma evidência científica C. Não são de fato
omprovados ou apoiados por consenso científico Para todo o
ientífica C. Não são de fato comprovados ou apoiados por
onsenso científico Para todo o resto, existem outros termos
a C. Não são de fato comprovados ou apoiados por consenso
ientífico Para todo o resto, existem outros termos mais apr
são de fato comprovados ou apoiados por consenso científi
o Para todo o resto, existem outros termos mais apropriados,
Para todo o resto, existem outros termos mais apropriados,
omo não-científico, não-científico, quase-científico, p
o resto, existem outros termos mais apropriados, como não-
ientífico, não-científico, quase-científico, proto-cient
existem outros termos mais apropriados, como não-científi
o, não-científico, quase-científico, proto-científico, f
outros termos mais apropriados, como não-científico, não-
ientífico, quase-científico, proto-científico, fantástic
rmos mais apropriados, como não-científico, não-científi
o, quase-científico, proto-científico, fantástico, não-e
apropriados, como não-científico, não-científico, quase-
ientífico, proto-científico, fantástico, não-empírico,
os, como não-científico, não-científico, quase-científi
o, proto-científico, fantástico, não-empírico, bobagem,
ão-científico, não-científico, quase-científico, proto-
ientífico, fantástico, não-empírico, bobagem, papoula, e
ífico, não-científico, quase-científico, proto-científi
o, fantástico, não-empírico, bobagem, papoula, embuste, e
científico, quase-científico, proto-científico, fantásti
o, não-empírico, bobagem, papoula, embuste, etc. Por outro
se-científico, proto-científico, fantástico, não-empíri
o, bobagem, papoula, embuste, etc. Por outro lado, aqueles d
, fantástico, não-empírico, bobagem, papoula, embuste, et
. Por outro lado, aqueles de nós que estão interessados em
outro lado, aqueles de nós que estão interessados em tópi
os marginais ou formas alternativas de conhecer o mundo fora
nteressados em tópicos marginais ou formas alternativas de
onhecer o mundo fora do domínio da ciência também devem s
ssados em tópicos marginais ou formas alternativas de conhe
er o mundo fora do domínio da ciência também devem ser ma
formas alternativas de conhecer o mundo fora do domínio da
iência também devem ser mais cuidadosos sobre como usamos
s alternativas de conhecer o mundo fora do domínio da ciên
ia também devem ser mais cuidadosos sobre como usamos a ci
o mundo fora do domínio da ciência também devem ser mais
uidadosos sobre como usamos a ciência nas ideias que discut
omínio da ciência também devem ser mais cuidadosos sobre
omo usamos a ciência nas ideias que discutimos ou propomos.
ncia também devem ser mais cuidadosos sobre como usamos a
iência nas ideias que discutimos ou propomos. É muito impo
também devem ser mais cuidadosos sobre como usamos a ciên
ia nas ideias que discutimos ou propomos. É muito important
s cuidadosos sobre como usamos a ciência nas ideias que dis
utimos ou propomos. É muito importante ser claro sobre como
ideias que discutimos ou propomos. É muito importante ser
laro sobre como o fato científico X poderia explicar fenôm
discutimos ou propomos. É muito importante ser claro sobre
omo o fato científico X poderia explicar fenômenos anômal
u propomos. É muito importante ser claro sobre como o fato
ientífico X poderia explicar fenômenos anômalos Z, por ex
s. É muito importante ser claro sobre como o fato científi
o X poderia explicar fenômenos anômalos Z, por exemplo, e
ante ser claro sobre como o fato científico X poderia expli
ar fenômenos anômalos Z, por exemplo, e não projetar cert
plicar fenômenos anômalos Z, por exemplo, e não projetar
ertezas injustificadas de que sim. Talvez se todos pudermos
anômalos Z, por exemplo, e não projetar certezas injustifi
adas de que sim. Talvez se todos pudermos ser um pouco mais
justificadas de que sim. Talvez se todos pudermos ser um pou
o mais conscientes e diplomáticos sobre como estamos nos co
adas de que sim. Talvez se todos pudermos ser um pouco mais
onscientes e diplomáticos sobre como estamos nos comunicand
de que sim. Talvez se todos pudermos ser um pouco mais cons
ientes e diplomáticos sobre como estamos nos comunicando, p
se todos pudermos ser um pouco mais conscientes e diplomáti
os sobre como estamos nos comunicando, podemos abordar melho
udermos ser um pouco mais conscientes e diplomáticos sobre
omo estamos nos comunicando, podemos abordar melhor a verdad
uco mais conscientes e diplomáticos sobre como estamos nos
omunicando, podemos abordar melhor a verdade juntos, indepen
is conscientes e diplomáticos sobre como estamos nos comuni
ando, podemos abordar melhor a verdade juntos, independentem
ncia Então, podemos usar o termo ?pseudociência? sem uma e
pansão armada de sua definição a ponto de perder qualquer
os ou apoiados por consenso científico Para todo o resto, e
istem outros termos mais apropriados, como não-científico,
É muito importante ser claro sobre como o fato científico
poderia explicar fenômenos anômalos Z, por exemplo, e nã
portante ser claro sobre como o fato científico X poderia e
plicar fenômenos anômalos Z, por exemplo, e não projetar
científico X poderia explicar fenômenos anômalos Z, por e
emplo, e não projetar certezas injustificadas de que sim. T
ia? Eu penso que sim. Mesmo que os filósofos continuem a de
atê-lo até o fim dos tempos, acredito que o restante de n
nitivamente verdadeiro (não meramente especulação, etc.)
. Afirmar que a forma como sabemos que é verdade é uma evi
eramente especulação, etc.) B. Afirmar que a forma como sa
emos que é verdade é uma evidência científica C. Não s
ientífico, proto-científico, fantástico, não-empírico,
obagem, papoula, embuste, etc. Por outro lado, aqueles de n
ntífico, proto-científico, fantástico, não-empírico, bo
agem, papoula, embuste, etc. Por outro lado, aqueles de nós
entífico, fantástico, não-empírico, bobagem, papoula, em
uste, etc. Por outro lado, aqueles de nós que estão intere
nativas de conhecer o mundo fora do domínio da ciência tam
ém devem ser mais cuidadosos sobre como usamos a ciência n
do domínio da ciência também devem ser mais cuidadosos so
re como usamos a ciência nas ideias que discutimos ou propo
que discutimos ou propomos. É muito importante ser claro so
re como o fato científico X poderia explicar fenômenos an
os pudermos ser um pouco mais conscientes e diplomáticos so
re como estamos nos comunicando, podemos abordar melhor a ve
diplomáticos sobre como estamos nos comunicando, podemos a
ordar melhor a verdade juntos, independentemente de nossas d
8. Carácter
á está uma lista com os 36 caracteres alfanuméricos: Zero
Cá está uma lista com os 36 caracteres alfanuméri
os: Zeros (0): Exemplos (os 00s, os 000s e os 0000s); Uns (1
3333s); Quatros (4): Exemplos (os 44s, os 444s e os 4444s);
incos (5): Exemplos (os 55s, os 555s e os 5555s); Seis (6):
3s); Quatros (4): Exemplos (os 44s, os 444s e os 4444s); Cin
os (5): Exemplos (os 55s, os 555s e os 5555s); Seis (6): Exe
os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs);
ês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Ex
As); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (
): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos
emplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os
Cs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs
mplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os C
s, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs
os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os
CCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DD
s BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os C
Cs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDD
BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CC
s e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDD
BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os
CCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És
BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os C
CCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (
BBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CC
Cs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (E
Bs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCC
s); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (E)
s IIIIs); Jotas (J): Exemplos (os JJs, os JJJs e os JJJJs);
ás (K): Exemplos (os KKs, os KKKs e os KKKKs); Eles (L): Ex
uma lista com os 36 caracteres alfanuméricos: Zeros (0): E
emplos (os 00s, os 000s e os 0000s); Uns (1): Exemplos (os 1
Zeros (0): Exemplos (os 00s, os 000s e os 0000s); Uns (1): E
emplos (os 11s, os 111s e os 1111s); Dois (2): Exemplos (os
Uns (1): Exemplos (os 11s, os 111s e os 1111s); Dois (2): E
emplos (os 22s, os 222s e os 2222s); Três (3): Exemplos (os
ois (2): Exemplos (os 22s, os 222s e os 2222s); Três (3): E
emplos (os 33s, os 333s e os 3333s); Quatros (4): Exemplos (
s (3): Exemplos (os 33s, os 333s e os 3333s); Quatros (4): E
emplos (os 44s, os 444s e os 4444s); Cincos (5): Exemplos (o
os (4): Exemplos (os 44s, os 444s e os 4444s); Cincos (5): E
emplos (os 55s, os 555s e os 5555s); Seis (6): Exemplos (os
ncos (5): Exemplos (os 55s, os 555s e os 5555s); Seis (6): E
emplos (os 66s, os 666s e os 6666s); Setes (7): Exemplos (os
eis (6): Exemplos (os 66s, os 666s e os 6666s); Setes (7): E
emplos (os 77s, os 777s e os 7777s); Oitos (8): Exemplos (os
tes (7): Exemplos (os 77s, os 777s e os 7777s); Oitos (8): E
emplos (os 88s, os 888s e os 8888s); Noves (9): Exemplos (os
tos (8): Exemplos (os 88s, os 888s e os 8888s); Noves (9): E
emplos (os 99s, os 999s e os 9999s); Ás (A): Exemplos (os A
Noves (9): Exemplos (os 99s, os 999s e os 9999s); Ás (A): E
emplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os
Ás (A): Exemplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): E
emplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os
Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): E
emplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os
Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): E
emplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (E): Exemplos (os E
Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (E): E
emplos (os EEs, os EEEs e os EEEEs); Efes (F): Exemplos (os
És (E): Exemplos (os EEs, os EEEs e os EEEEs); Efes (F): E
emplos (os FFs, os FFFs e os FFFFs); Gês (G): Exemplos (os
Efes (F): Exemplos (os FFs, os FFFs e os FFFFs); Gês (G): E
emplos (os GGs, os GGGs e os GGGGs); Agás (H): Exemplos (os
ês (G): Exemplos (os GGs, os GGGs e os GGGGs); Agás (H): E
emplos (os HHs, os HHHs e os HHHHs); Is (I): Exemplos (os II
Agás (H): Exemplos (os HHs, os HHHs e os HHHHs); Is (I): E
emplos (os IIs, os IIIs e os IIIIs); Jotas (J): Exemplos (os
Is (I): Exemplos (os IIs, os IIIs e os IIIIs); Jotas (J): E
emplos (os JJs, os JJJs e os JJJJs); Cás (K): Exemplos (os
otas (J): Exemplos (os JJs, os JJJs e os JJJJs); Cás (K): E
emplos (os KKs, os KKKs e os KKKKs); Eles (L): Exemplos (os
Cás (K): Exemplos (os KKs, os KKKs e os KKKKs); Eles (L): E
emplos (os LLs, os LLLs e os LLLLs); Emes (M): Exemplos (os
Eles (L): Exemplos (os LLs, os LLLs e os LLLLs); Emes (M): E
emplos (os MMs, os MMMs e os MMMMs); Enes (N): Exemplos (os
Emes (M): Exemplos (os MMs, os MMMs e os MMMMs); Enes (N): E
emplos (os NNs, os NNNs e os NNNNs); Ós (O): Exemplos (os O
Enes (N): Exemplos (os NNs, os NNNs e os NNNNs); Ós (O): E
emplos (os OOs, os OOOs e os OOOOs); Pês (P): Exemplos (os
Ós (O): Exemplos (os OOs, os OOOs e os OOOOs); Pês (P): E
emplos (os PPs, os PPPs e os PPPPs); Quês (Q): Exemplos (os
ês (P): Exemplos (os PPs, os PPPs e os PPPPs); Quês (Q): E
emplos (os QQs, os QQQs e os QQQQs); Erres (R): Exemplos (os
ês (Q): Exemplos (os QQs, os QQQs e os QQQQs); Erres (R): E
emplos (os RRs, os RRRs e os RRRRs); Esses (S): Exemplos (os
res (R): Exemplos (os RRs, os RRRs e os RRRRs); Esses (S): E
emplos (os SSs, os SSSs e os SSSSs); Tês (T): Exemplos (os
sses (S): Exemplos (os SSs, os SSSs e os SSSSs); Tês (T): E
emplos (os TTs, os TTTs e os TTTTs); Us (U): Exemplos (os UU
; Tês (T): Exemplos (os TTs, os TTTs e os TTTTs); Us (U): E
emplos (os UUs, os UUUs e os UUUUs); Vês (V): Exemplos (os
; Us (U): Exemplos (os UUs, os UUUs e os UUUUs); Vês (V): E
emplos (os VVs, os VVVs e os VVVVs); Dáblios (W): Exemplos
(V): Exemplos (os VVs, os VVVs e os VVVVs); Dáblios (W): E
emplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os X
VVVs); Dáblios (W): Exemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs);
is (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XXXXs); Ípsilons (Y)
; Dáblios (W): Exemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (
): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XXXXs); Ípsilons (Y): Exe
blios (W): Exemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): E
emplos (os XXs, os XXXs e os XXXXs); Ípsilons (Y): Exemplos
xemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os
Xs, os XXXs e os XXXXs); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os
emplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os X
s, os XXXs e os XXXXs); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os
(os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os
XXs e os XXXXs); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e
os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os X
Xs e os XXXXs); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e o
s WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XX
s e os XXXXs); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os
s WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os
XXXs); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs);
WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os X
XXs); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs);
WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XX
Xs); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs); Z
WWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XXX
s); Ípsilons (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs); Z
(X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XXXXs); Ípsilons (Y): E
emplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs); Zês (Z): Exemplos (os
os 9999s); Ás (A): Exemplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs);
ês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Ex
99s); Ás (A): Exemplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (
): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos
emplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os
Bs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs
mplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os B
s, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs
os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os
BBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CC
s AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os B
Bs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCC
AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BB
s e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCC
AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os
BBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês
AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os B
BBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês
AAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BB
Bs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (
As e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBB
s); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D
UUUUs); Vês (V): Exemplos (os VVs, os VVVs e os VVVVs); Dá
lios (W): Exemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Ex
9. Carácter
á está uma lista com os 36 caracteres alfanuméricos: Zero
Cá está uma lista com os 36 caracteres alfanuméri
os: Zeros (0): Exemplos (os 00s, os 000s e os 0000s); Uns (1
3333s); Quatros (4): Exemplos (os 44s, os 444s e os 4444s);
incos (5): Exemplos (os 55s, os 555s e os 5555s); Seis (6):
3s); Quatros (4): Exemplos (os 44s, os 444s e os 4444s); Cin
os (5): Exemplos (os 55s, os 555s e os 5555s); Seis (6): Exe
os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs);
ês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Ex
As); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (
): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos
emplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os
Cs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs
mplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os C
s, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs
os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os
CCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DD
s BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os C
Cs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDD
BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CC
s e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDD
BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os
CCCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És
BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os C
CCs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (
BBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CC
Cs); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (E
Bs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCC
s); Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (E)
s IIIIs); Jotas (J): Exemplos (os JJs, os JJJs e os JJJJs);
ás (K): Exemplos (os KKs, os KKKs e os KKKKs); Eles (L): Ex
uma lista com os 36 caracteres alfanuméricos: Zeros (0): E
emplos (os 00s, os 000s e os 0000s); Uns (1): Exemplos (os 1
Zeros (0): Exemplos (os 00s, os 000s e os 0000s); Uns (1): E
emplos (os 11s, os 111s e os 1111s); Dois (2): Exemplos (os
Uns (1): Exemplos (os 11s, os 111s e os 1111s); Dois (2): E
emplos (os 22s, os 222s e os 2222s); Três (3): Exemplos (os
ois (2): Exemplos (os 22s, os 222s e os 2222s); Três (3): E
emplos (os 33s, os 333s e os 3333s); Quatros (4): Exemplos (
s (3): Exemplos (os 33s, os 333s e os 3333s); Quatros (4): E
emplos (os 44s, os 444s e os 4444s); Cincos (5): Exemplos (o
os (4): Exemplos (os 44s, os 444s e os 4444s); Cincos (5): E
emplos (os 55s, os 555s e os 5555s); Seis (6): Exemplos (os
ncos (5): Exemplos (os 55s, os 555s e os 5555s); Seis (6): E
emplos (os 66s, os 666s e os 6666s); Setes (7): Exemplos (os
eis (6): Exemplos (os 66s, os 666s e os 6666s); Setes (7): E
emplos (os 77s, os 777s e os 7777s); Oitos (8): Exemplos (os
tes (7): Exemplos (os 77s, os 777s e os 7777s); Oitos (8): E
emplos (os 88s, os 888s e os 8888s); Noves (9): Exemplos (os
tos (8): Exemplos (os 88s, os 888s e os 8888s); Noves (9): E
emplos (os 99s, os 999s e os 9999s); Ás (A): Exemplos (os A
Noves (9): Exemplos (os 99s, os 999s e os 9999s); Ás (A): E
emplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os
Ás (A): Exemplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): E
emplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os
Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): E
emplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): Exemplos (os
Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D): E
emplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (E): Exemplos (os E
Dês (D): Exemplos (os DDs, os DDDs e os DDDDs); És (E): E
emplos (os EEs, os EEEs e os EEEEs); Efes (F): Exemplos (os
És (E): Exemplos (os EEs, os EEEs e os EEEEs); Efes (F): E
emplos (os FFs, os FFFs e os FFFFs); Gês (G): Exemplos (os
Efes (F): Exemplos (os FFs, os FFFs e os FFFFs); Gês (G): E
emplos (os GGs, os GGGs e os GGGGs); Agás (H): Exemplos (os
ês (G): Exemplos (os GGs, os GGGs e os GGGGs); Agás (H): E
emplos (os HHs, os HHHs e os HHHHs); Is (I): Exemplos (os II
Agás (H): Exemplos (os HHs, os HHHs e os HHHHs); Is (I): E
emplos (os IIs, os IIIs e os IIIIs); Jotas (J): Exemplos (os
Is (I): Exemplos (os IIs, os IIIs e os IIIIs); Jotas (J): E
emplos (os JJs, os JJJs e os JJJJs); Cás (K): Exemplos (os
otas (J): Exemplos (os JJs, os JJJs e os JJJJs); Cás (K): E
emplos (os KKs, os KKKs e os KKKKs); Eles (L): Exemplos (os
Cás (K): Exemplos (os KKs, os KKKs e os KKKKs); Eles (L): E
emplos (os LLs, os LLLs e os LLLLs); Emes (M): Exemplos (os
Eles (L): Exemplos (os LLs, os LLLs e os LLLLs); Emes (M): E
emplos (os MMs, os MMMs e os MMMMs); Enes (N): Exemplos (os
Emes (M): Exemplos (os MMs, os MMMs e os MMMMs); Enes (N): E
emplos (os NNs, os NNNs e os NNNNs); Ós (O): Exemplos (os O
Enes (N): Exemplos (os NNs, os NNNs e os NNNNs); Ós (O): E
emplos (os OOs, os OOOs e os OOOOs); Pês (P): Exemplos (os
Ós (O): Exemplos (os OOs, os OOOs e os OOOOs); Pês (P): E
emplos (os PPs, os PPPs e os PPPPs); Quês (Q): Exemplos (os
ês (P): Exemplos (os PPs, os PPPs e os PPPPs); Quês (Q): E
emplos (os QQs, os QQQs e os QQQQs); Erres (R): Exemplos (os
ês (Q): Exemplos (os QQs, os QQQs e os QQQQs); Erres (R): E
emplos (os RRs, os RRRs e os RRRRs); Esses (S): Exemplos (os
res (R): Exemplos (os RRs, os RRRs e os RRRRs); Esses (S): E
emplos (os SSs, os SSSs e os SSSSs); Tês (T): Exemplos (os
sses (S): Exemplos (os SSs, os SSSs e os SSSSs); Tês (T): E
emplos (os TTs, os TTTs e os TTTTs); Us (U): Exemplos (os UU
; Tês (T): Exemplos (os TTs, os TTTs e os TTTTs); Us (U): E
emplos (os UUs, os UUUs e os UUUUs); Vês (V): Exemplos (os
; Us (U): Exemplos (os UUs, os UUUs e os UUUUs); Vês (V): E
emplos (os VVs, os VVVs e os VVVVs); Dáblios (W): Exemplos
(V): Exemplos (os VVs, os VVVs e os VVVVs); Dáblios (W): E
emplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os X
VVVs); Dáblios (W): Exemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs);
is (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XXXXs); Ipsílones (Y
; Dáblios (W): Exemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (
): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XXXXs); Ipsílones (Y): Ex
blios (W): Exemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): E
emplos (os XXs, os XXXs e os XXXXs); Ipsílones (Y): Exemplo
xemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os
Xs, os XXXs e os XXXXs); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, o
emplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os X
s, os XXXs e os XXXXs); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, os
(os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os
XXs e os XXXXs); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e
os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os X
Xs e os XXXXs); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e
s WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XX
s e os XXXXs); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e o
s WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os
XXXs); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs)
WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os X
XXs); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs);
WWWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XX
Xs); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs);
WWs e os WWWWs); Xis (X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XXX
s); Ipsílones (Y): Exemplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs); Z
X): Exemplos (os XXs, os XXXs e os XXXXs); Ipsílones (Y): E
emplos (os YYs, os YYYs e os YYYYs); Zês (Z): Exemplos (os
os 9999s); Ás (A): Exemplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs);
ês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Ex
99s); Ás (A): Exemplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (
): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos
emplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os
Bs, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs
mplos (os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os B
s, os BBBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs
os AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os
BBs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CC
s AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os B
Bs e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCC
AAs, os AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BB
s e os BBBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCC
AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os
BBBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês
AAAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os B
BBs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês
AAs e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BB
Bs); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (
As e os AAAAs); Bês (B): Exemplos (os BBs, os BBBs e os BBB
s); Cês (C): Exemplos (os CCs, os CCCs e os CCCCs); Dês (D
UUUUs); Vês (V): Exemplos (os VVs, os VVVs e os VVVVs); Dá
lios (W): Exemplos (os WWs, os WWWs e os WWWWs); Xis (X): Ex